Duela urte batzuk artistak José de Riberaren ‘San Sebastián curado por las santas mujeres’ obrarekin Bilboko Arte Ederren Museoan izan zuen topaketan du jatorria proiektuak. Esperientzia bisual hura erakusketaren ardatz kontzeptual bihurtzeraino eboluzionatu du: martirioaren fokua zaintzeko keinurantz lerratzen duen begirada, ekintza ia sakratu gisa ulertuta.

Sufrimendua eta sakrifizioa ardatz dituen San Sebastianen ikonografia tradizionalaren aurrean, Gonzalezen proposamenak gutxiago irudikatutako atal bat erreskatatzen du: zauritutako gorpua hainbat emakumek artatzen duten unea. Tradizio piktorikoan bigarren mailakoa den eszena horretan, artistak espazio sinboliko bat aurkitzen du, non femeninoak sendabidearen eragile aktibo gisa betetzen duen rola birpentsatu behar duen.

Horrela, begirada historikoaren iraulketa planteatzen du erakusketak, non zaintzak keinu ikusezina izateari utzi eta benetako nukleo narratibo bihurtzen den. Berrinterpretazio honek gorputzaren, zaurgarritasunaren eta laguntza-sareen inguruko eztabaida garaikideekin bat egiten du, Barrokoaren ondare artistikoarekin elkarrizketan aritzearekin batera.

Iraganaren eta orainaren arteko zubia

Proiektuak Las Hijas de Felipe-ren —Carmen Urbita eta Ana Garriga— testu kuratorial bat dauka, Gonzalezen lana genealogia batean kokatzen duena, non iragana ez den artxibo itxi bat, lurralde bizi bat baizik. Ikuspegi horretatik, pinturak zubi transhistoriko gisa funtzionatzen du, eta oraina galdekatzeko aukera ematen du, oinordetzan hartutako irudien bidez.

Erakusketan ikusgai dauden piezetan, artistak erreferentzia klasikoak eta sentsibilitate garaikidea uztartzen ditu, eta konposizio jakin batzuk sortzen ditu, non antzemangarria dena zerbait kezkagarri bihurtzen den. Bere mihiseek irudikapen kode tradizionalak zalantzan jartzen dituzte eta ikus-oroimena ulertzeko modu berriak proposatzen dituzte.

Eraldatzen ari den praktika piktorikoa

Tradizioaren eta garaikidetasunaren arteko tentsioa arakatzea da Nieves Gonzalezen lanaren ezaugarria. Sevillako Unibertsitatean Arte Ederretan trebatu zen, eta, orain dela gutxi, nazioarteko erakusketak egin ditu Miamin, Erroman eta Shanghain, besteak beste.

‘El cuerpo sostenido’ erakusketana, ikerketa horrek bere formulaziorik osatuenetako bat lortu du. Erakusketa bere unibertso bisualean zehar egindako ibilbide gisa eratzen da, non margolanak esperimentazio kritikorako espazio gisa jokatzen duen. Iraganeko ereduak kopiatu beharrean, gorputza, generoa eta historiari buruzko irakurketa berriak irekitzen dituen berrinterpretazio baten menpe jartzen ditu Gonzalezek.

Erakusketak, azken batean, tradizioz bigarren mailan geratu den horretan gelditzera gonbidatzen du: zaintza-keinuak, eusten duten figurak eta, bazterretatik, gure begiratzeko moduari forma ematen jarraitzen dioten kontakizunak.